学者方沂曾经提出“理论的透明性”与“理论的不透明性”两种概念，前者指的是对诸观念、命题的直接分析和详绎其相互关系等便可获得的帮助尊龙凯时娱乐认识和理解相关世界的部分，后者则是指🔤：只有将理论回置于特定思想脉络🐉、由之产生的特定知识、理论格局🩲、历史实践处境中加以反复体会才能认识和体会的部分。②中国的社会思潮，在各个特定历史年代中总是或多或少带有泛政治化的意味❤️‍🔥✮。但是转型期的中国不再像20世纪初的中国，那时的文人以论政的形式介入报刊（传媒）领域；当代中国社会中，社会思潮与媒介话语范式的演变不再是相互交缠的螺旋曲线，而是类似DNA双螺旋结构👵，相互平行却又相互影响。对当代中国社会思潮与媒介话语演变的分析，应该不仅执著于其表现出的具体形态，而且应该联系到不同时期思想论域的影响。在思想张力与人文寻求的糅合之中，尽可能地寻求一条激励与反思并存的道路🗯，当是本文研究时最为珍惜与努力的方向。

　　一

　　1978年改革开放以来🍪🧝🏽‍♂️，中国的社会思想可以分为三种彼此对峙而又不无交织的思潮🙂‍↔️：第一种思潮是由经济和社会改革之需要而出现的毛泽东式的马克思主义和自我转化；第二种思潮立足于对中国传统哲学尤其是哲学的重新诠释，可视为立足本土思想资源的传承对西方思潮的回应和批评；第三种思潮则表现为对西方思想的空前的热衷和引进☝🏼，它不仅是对毛泽东式的马克思主义与中国传统思想的批判🤲🏿，亦试图为解决当下社会政治问题寻找方案。这三种思潮自1978年以来在当代中国新的思想领域中构成一个“三角张力”🙆🏼‍♂️，其消长之势稳步发展延续至今🫸🏽。⑴

　　担负起思想领域重任的，旧时称“文人”🧑🏿‍🔧，现在称“知识分子”。这是一个兼顾社会良心✋🏿、智慧传播者与对真理与神圣的亵渎与怀疑者的群体。他们在三角张力中不断被影响🧎🏻‍♂️‍➡️，却又力求突围。人文寻求就是他们手中的一支利箭。

　　林同奇③先生为人文寻求所指涉的涵义做出的解释是：永无止境的对人的关怀，它是人类自我反思和求索的永恒主题🔦。⑵从人文寻求到明晰人文精神④在思想领域的指引地位，当代中国媒介话语与政治话语展开分分合合。按照斯诺的观点🫧，公众往往接受媒体所呈现的社会现实，因此当代文化实际上就成了传媒文化👏🏻。⑶

　　RonScollon在《Mediated Discourse As Social interaction》一书中谈到媒介话语术语使用的三个层面：一是指大众传媒话语即报纸、杂志🧜🏼‍♂️、期刊、电视、电影话语（本文媒介话语主要指这一层面，涉及报刊、电视👮🏿‍♀️🐐、广播、书籍，详细解释见注释）；⑤二是指以电脑为媒介的网络话语🐼；三是指最为广泛意义上的公共和日常话语，其媒介如信件🧑🏽‍🏭、笔记、备忘录，以及更多技术媒介如话筒、电话、电脑甚至英语、汉语🤾🏽，或说写和符号语言传播模式✩。⑷中国呈现出的社会思潮与媒介话语之间的关系凸显在其主体——传媒人身上，他们曾担负着文人论政或是政治家办报的社会职能🐵🧏🏿‍♂️，所以总是直接显示着当时的社会思潮🧎🏻‍♂️‍➡️。今天的中国，经过种种变迁，思想界由绝对统一走向相对多元，而且传媒人的社会身分也早已由早期单纯的“文人”👍、“政治家”发生了变化——他们不仅仅是知识分子，还受过一定程度的专业教育或经历过一定程度的专业实践，他们游走于体制与理想之间，他们表现在媒介上的话语，总是间接地表达其对社会与生活的看法——因为各个时期的官方话语表现不同，所以他们的言语或直白或晦涩🤹🏿‍♀️🛝。而此时作为新媒体的网络的发展与人际传播途径的长盛不衰✦，广义上的媒介话语显现出另一个层面上的兴盛，直接反映着当时的社会思潮与社会论域🕴🏻。

　　二

　　1978年👩‍🏭，政治意义更为显著的“真理标准”大讨论标志着思想的骤然醒悟。思想的突然放开在中国大地上展现出繁荣与活力🈁。王若水⑥说🚍👷🏿‍♂️：“一个幽灵从中国的土壤里探出头来🙎🏼。你是谁🚣‍♂️？我是人。”自我作为整个人显现出来💇。⑸ 代表政府、传统、新兴思想的三角张力在此时得到初步展现🦹‍♀️，媒介话语不再是一元化的官话集锦。

　　《读书》杂志是北京三联书店出版发行的一本影响极其广泛的杂志。1986年2月号《读书》发表了甘阳的一篇反对传统♌️，鼓吹全盘西化的文章。当时的中国大众对西方当代一些关于文化问题的讨论和研究非常少，因此，此文给人的感觉十分新颖🧂🐸，在知识分子中产生了一定的影响。在此之前，甘阳已在上海译文出版社出版《二十世纪西方哲学译丛》丛书，其中首先就翻译出版了卡西尔的《人论》（E.Cassirer：《 AEssayonMan》）🫦。这部译书的选题恰好是在中国三十年来出版界和思想界的一个真空地带，因此一下子成为当年的畅销书。此后，上海译文出版社在这一套丛书中还出版了弗洛伊德（S.Freud ）、胡塞尔（E.Husserl）👩🏽‍🍼、波普（K.Popper）、萨特（J.-P.Sartre ）🧑🏽‍🦰、雅斯贝尔斯（ K.Jaspers ）和拉卡托斯（I.Lakatos）等人的著作。这些作品都是建国后第一次翻译出版，因此销路非常好，几乎每一本书都销售五万册以上。

　　1986年12月10日，《光明日报》刊登了三联书店《文化0️⃣：中国与世界》编辑委员会的第一次广告。编委会将三联即将出版的一套丛书名称正式定为《文化：中国与世界系列丛书》，它将包括若干子系列🎒。广告说🏅，目前先由三联书店出版三种，其中包括一个刊物🤽‍♂️，名为⛽️：《文化：中国与世界》集刊✣，意在为海内外学者深入研究中外文化提供学术园地；两套丛书：《现代西方学术文库》和《新知文库》🧖，有选择地译介国外重要学术文化成果，前者着重为专业工作者服务，后者面向广大读者。

　　1987年开始🧜🏼‍♂️，丛书编辑委员会以《人文研究丛书》为名📷，在其他出版社开始同时推出部分翻译介绍性和极少的著述性书籍，例如，1988年在上海人民出版社出版了丛书副主编刘小枫所写的《拯救与逍遥》。由于这些翻译书籍的出版，甘阳、刘小枫等人在中国社会产生了广泛的影响，他们以丛书编辑委员会为核心形成了一个知识分子的群体🥶，即“文化丛书派”。　　

　　由于这些书籍的出版，同时出于对于文化问题、人的问题的关注，这一时期的知识分子充分显现出“三角张力”在思想上的领地区分✬，“文化热”（又称“文化研究热”）成为一股思想潮流，在1980年代的中国大陆逐渐风行🔤。

　　从人的主体性的发现，到人的再探究💻，再到人的再实现，“启蒙”是人文探求所处的三角张力中的一个关键词⚀。同“五四”的启蒙一样🔨，这一次的启蒙仍然以人的发现作为主题🧔，只是同时包容着对中国传统的继承与西化思想的影响🫴🏿。知识分子活跃起来🏄🏼，成为时代与思想的先锋👳🏼‍♀️。

　　正如前文所提🔵，中国的知识分子兼顾学术与良心，所以他们在人文寻求的道路上所表现出的更多的是一种“文人精神”。西方说“上帝的归上帝👆，凯撒的归凯撒”，但是中国的知识分子自儒学成为国学以来形成的传统使他们认为“入世”才是治学兴国之道。因此才有了近代的文人论政，而政治家办报又带有强烈的唤起民众的意味。前者是自下而上的启蒙，而后者是自上而下的启蒙。

　　新时期我国的新闻事业👨‍💼，部分继承了启蒙的传统🎒，但“在制度上彻底改变了传媒与国家（state）的结构关系💊，将以天下为己任的知识分子收编（co-opt）进了党－国的体制，将他们定位成党的意识形态的承载者和宣扬者📬。”⑹知识分子与国家政党在某种程度上得以互相欣赏，知识分子对于国家命运与前途的担忧传统，也逐渐由内心的愤懑转而得以体制内的呈现。在国家承认的范围内，知识分子得以“入世”。正是由于这种政治时机与时代特性👩🏼‍🦰，一直以事实报道自居的媒介话语，终于可以在范式上有了改变——媒介所展现的，不仅仅是发生了什么👇🏻，还要有事件发生的原因，乃至意义🎗。这种入世，是知识分子所具有的民间思想向上层体制思想的渗入🧲，这一类自下而上的启蒙到了媒介这一环节🤾🏽‍♀️，却又以自上而下的形式表现出来，反过来影响和塑造着普通公众的思维方式。

　　1985年左右，报纸上出现深度报道。开风气之先并在全国产生轰动效应的是《中国青年报》。1987年5月至6月，我国北方的大兴安岭发生特大火灾，全国5万同胞流离失所，193人葬身火海👂🏼，100万公顷国土成为焦土，85万立方米存材化为灰烬🤷🏻‍♀️，令5万于军民围剿25个昼夜。究竟是从哪里，为什么而又怎样燃烧起来的👨🏻‍🦳？《中国青年报》连续用了3篇报道进行分析，在第一篇《红色的警告》中通过《关于火种的故事》☸️、《烧不散的会议》🥼、《在大火映衬之下》等几个部分进行深刻分析，即大兴安岭“一仆三主”🎫，防火设施落后🤦🏿，道路不通，各单位互相推卸责任👴🏻，负责人缺乏责任感，玩忽职守等。在对自然、社会和人相互关系的深入探究中,得出超乎大兴安岭之外的种种原因，抢火时官僚主义盛行等。由此，深度报道于1987年后愈加兴盛。深度报道似乎更多地表现出媒体作为独立于政府与公众的第三方的责任，是知识分子式的以天下为己任的责任🌬，但是🏊🏻‍♂️，承认并承担这份责任，是知识分子努力探出的寻求民主政治的勇敢而坚定的一步。其在思想意义上的启蒙地位开始真正显现：公众从被动接受信息开始有了发问的欲望。

　　电子媒介方面：电视在经历了风光片、知识片之后，深度片开始走红，纵横古今中外🧚🏼，如：以启发思考为特点的《让历史告诉未来》。⑺广播也不甘示弱🧘‍♀️，1986年，广东人民广播电台借鉴香港电台的直播模式*️⃣，拿出了一个频率创办了珠江经济广播电台。珠江台每天的节目分成8个板块，全部由主持人主持直播。每个板块的内容都是综合的👌🏼🤦🏼，有新闻🔪、专题🏊📤、文艺、谈话等多种内容组合而成，话题很短📉，语言亲切，信息量大，一天新闻滚动播出十几次。珠江台刚开播4个月，广东台的收听率从原来的46.7%一下子上升到78%🧑🏻‍🤝‍🧑🏻。⑻

　　作为个案，创刊于1984年2月11日的《南方周末》的创刊理念清晰地体现着当时传媒人的思想风格，关振东🙇🏽‍♀️、左方等人提出“办一张生动活泼的版面”，“大雅大俗”😣，雅字当头🧑🏿‍💼。以知识分子的思想去升华俗的题材以避免庸俗，将雅的题材用知识分子的思想去与民众相通。他们坚称，“启蒙是报纸的灵魂”，作为知识分子和民众的桥梁，它应该是双向的🤴，它应该将知识分子思想的精髓，包括科学和民主思想，通过报纸的日常报道普及到民众，同时将民众的生存环境和社会心态传达到知识分子中间𓀝。⑼

　　1980年代，思想的相对自由使得知识分子们有足够的空间去伸展自己的各种学说，并且借助媒介话语的力量展现在社会舞台上。这一时期媒介话语所富有的多元艺术表现形式😠🤖，在启蒙与人文探寻的指向下显得光彩夺目。虽然仅仅是启蒙二字就花去了十年的时间👨‍🍳，但是🧘🏽，这种缓慢而有成效的复兴对于经历过深深创伤的中国社会，确是迈出了艰辛而使人振奋的第一步🏪。

　　三

　　八九事件使人文寻求论域进入停滞期🏄🏿‍♂️，此后的两三年内，这种间歇为思潮的参与者提供反思的机会。1992年邓小平南方谈话之后，市场经济开始得到发展，改革开放的政策与现实促使社会思潮更多地转向实践性和经验性，其注意力从个人的内在世界转向外部环境，从思想价值体系转向社会、政治和经济的制度🤷🏻‍♂️。

　　1992年，中国经济改革提出“稳定压倒一切”，“发展才是硬道理”🔉。这两种新论述📚👩‍🦯，前者意味着国家不允许社会以社会运动的方式和它互动，后者意味着国家把它的新合法性来源极大程度地寄托在经济发展上🚵🏽‍♀️🫄🏿。⑽这实际上是为此后的社会思潮提供了一个隐喻的范式🪘，一个体制的框架⬇️。

　　1993年在央视1套的深夜播出的电视剧《过把瘾》（根据王朔小说改编）👼🏽，收视率超过了当时黄金档的电视剧。但央视后来只是“应观众要求”在2套的21：00左右重播，始终没有让它进入1套的黄金档🫶。而王朔等人策划的电视剧《渴望》（1990年）就可以在黄金档播出。原因在于，黄金时间的电视剧仍然是传统的“寓教于乐”观念占主导。《渴望》符合这一观念，《过把瘾》则不能体现🚕。这是国家意识形态在媒介上的直接反映👚。

　　1993年🍋‍🟩👌🏽，前文化部长王蒙在《读书》发表一篇名为《躲避崇高》的论文，为当时正在走红的通俗作家王朔辩护，被认为是为“痞子文学”辩护的代表性文本。王蒙的批评者认为他怂恿道德和艺术标准的降格🧖🏿🤚🏼，悲叹“这是人文精神的失落”，并且认为它是由市场经济带来的商品化的腐蚀作用。但是，所谓西方文艺复兴时期的世俗化历程是近现代西方社会世俗价值建构的坚实基础🦶🏽，它不仅是对神权文化的消解，同时也包含着新价值的建构💁🏼。这表明世俗化决不会无条件地导致痞子化🕞、精神侏儒化🦹🏻，更不是拜金主义、享乐主义𓀊、滑头主义、游戏人生的同义语。它实际上应当包含新道德、新规范⚜️、新价值的建构，健康的世俗化与道德滑坡、唯利是图没有必然的联系🧔🏿。反观中国的世俗化，对于旧意识形态教条以及文化专制主义的消解作用固然应该予以充分肯定，但在新的世俗文化价值规范与行为规范的建构方面却远远不如人意⑾⏪。在这个层面上说😣，大众文化逐渐凸显出萌芽倾向🎋👰。

　　1994年上半年🍷，《读书》的一组“寻思录”问世，对于人文精神的讨论拓展到了整个文化道德与人文科学领域，其矛头所向扩大到了90年代社会文化转型的方方面面（如世俗化、市场化、商品化等）。根据这一组“寻思录”，可以总括这一时期“人文精神”论者的批判对象，主要是两种意义上的世俗主义，一是近代以来到改革开放前的政治功利主义���一是改革开放以后的经济或商业功利主义🤘🧒。⑿终于，作为上层思想的承担者，知识分子群体提出了针对人文精神的思考👨‍🎓，同时，世俗化与人文精神的矛盾并没有直接对立起来，因为此时以人文精神为论题的讨论完全就是在世俗化的冲击下产生的👨🏽。

　　由此，在知识分子群体中探讨至今的关于世俗化与人文精神探寻就成为这一时期媒介话语范式的思想风向标🚱。由于有经济发展论的范式前提🦅，“世俗化”显得具有中国特色❇️。而知识分子们自身的使命感与清高感使他们对世俗化的概念显得难以接受，正统的人文精神才是他们心中的伊甸园。

　　“人文关怀”因而成为一句响亮而富有使命感的口号🤵🏽‍♂️。1993年5月1日👩🏽，“讲述老百姓自己的故事”的《生活空间》栏目（属于《东方时空》的子栏目）开播，中国小人物的生活故事第一次走上前台🧑🏼‍🤝‍🧑🏼，通过媒介展现在公众面前🎅🏼，这种生活中给人以在泪眼朦胧中感受美感的新型节目，使得人文精神为广泛公众所接受♔，并且成为媒介时刻拿来或标榜或实践的显著话语👸🏼；1994年4月1日，《焦点访谈》开辟一条具有中国特色的舆论监督之路，但是🌽💖，这也从另一个层面上反映出人文关怀附着于媒介之上的无奈——因为在现代体制中，人文关怀更应该由社会各机制共同承担；1996年3月6日，《实话实说》走入普通人的生活👩🏽‍🍳，但这个和多数中国人话语习惯有明显冲突的电视节目在媒介的暴露所引起的热潮也给无数说了实话的朋友带来了麻烦（崔永元在《不过如此》中曾如此自嘲）🤟🏽。尽管如此，这一系列被看作是深刻体现人文关怀的传媒表现形式👩🏽‍🌾，让所有的传媒人陶醉在自我构建的完美关怀体系中。

　　对于表现人文关怀的媒介话语范式的发展，江艺平起着重要的作用。自1995年任《南方周末》主编起，她开始用主编的权力将新闻的权利坚定地写在报纸上🏠。这类性质的《南方周末》不是党报，不具有西方主流媒体的定义，而矛盾因然而生。江艺平面临的就是这样尴尬的局面：她能用新闻权利争取那一份原本只属于主流报纸的话语权，而她领导的报纸却因不是主流报纸而不能成为舆论中心。在这种“权利大于权力”的领导模式中，江艺平展示着一份报纸的文化属性。表现在她的办报理念上：“让无力者有力👩‍❤️‍👩，让悲观者前行。”⒀表现在她的办报方式上🤾🏿‍♂️：“你见到尊龙凯时娱乐的时候🧁，尊龙凯时娱乐和新闻在纸上；你见不到尊龙凯时娱乐的时候，尊龙凯时娱乐和新闻在路上。”⒁表现在她对记者职责的描述上：“记者所履行的职责🧑🏿‍🏭，何尝不是对公众的一种还债——他要告诉人们世界上发生的新闻，他要告诉人们新闻背后的真相。”⒂江艺平在传媒范式上的探索🧎🏻‍♀️，一方面铸造着一个世纪末的传媒盛典💓，另一方面却又因为记者在感动读者的同时感动着自身而饱受诟病🕊🏙，他们以半自由主义的人文关怀去关注新闻事实，然后以半专业主义的方式进行新闻写作🪽，在自己创造的传媒范式中，为自己目前所扮演的道德评判角色激动得热泪盈眶🫳🏼。在这样一份报纸眼中🏰，报道类似“希望工程中国基金会款项事件”、“张君案”的时候✊🏽，它对世俗化的理解与体制产生了碰撞，南周模式也开始在争议与理解并存的状况下退出了它的辉煌时代🙆🏼‍♂️。⑦

　　人文依然⚡️，世俗依旧。“人民获得了某种程度的感性解放，文化精英却立即焦虑不安。”⒃但是媒介并没有因为知识分子群体对世俗化的排斥而在此有所缺失，1990年代末期，仍然是那些曾经徘徊于上层伊甸园中的知识分子群体，他们开始开创一个公式：娱乐化≠庸俗化，这句小心翼翼的补充常常出现于对于自身栏目世俗元素增多的辩解之中。

　　四

　　1990年代末，一方面是“世俗化”泛滥，大众文化普及；另一方面，继承1980年代人文主义与启蒙主义的中国自由主义者指称一部分人为“新左派”，并由此展开了持久的论战。

　　1990年代的自由主义不同于中国五四时期反传统的自由主义🕵🏽‍♂️🛂，它认定政治➖、社会和文化问题上的改良和渐进主义，反对任何形式的革命和冒进；其次🧜🏿‍♂️，它认为市场经济是推动政治🦸🏽🦶🏿、法律📦🧑🏼‍🍼、制度🖐🏼、社会✋🏼、文化变革的有力武器，也是消除专制基础的有力武器🙎🏼‍♂️。⒄它强调强自由🦘，弱国家。因而当崔之元们提出超越“社”“资”二元对立的思考模式🤚，创造出一套超越传统两分法的新的语言和话语结构时☑️𓀙，自由主义者为他们扣上了“新左派”的称号🍷，并且在日益激烈的学术讨论中呈现出对新左派的妖魔化倾向。

　　1997年开始，《天涯》杂志陆续刊登王彬彬《读书札记: 关于自由主义》（1997.2）、汪晖《当代中国的思想状况与现代性问题》（1997.5）、韩毓海《在“自由主义”姿态的背后》（1998.5）⚫️、汪晖《“科学主义”与社会理论的几个问题》（1998.6）等文🫢。此外，《读书》杂志、《二十一世纪》等书报杂志上近年也刊登过一些“新左派”文章（主要有崔之元🥩、张旭东等人）⚙️🦵🏼。

　　值得注意的是🫳🏿，自由主义与新左派的论争一直停留在学术层面💆‍♀️，其媒介话语范式一直带有学术气息🙇🏿，然而大众传媒日益显示出“亲民”属性。其原因首先是经济压力：自1997年1月广州日报报业集团成立起㊗️，我国大众传媒作为产业进入官方认可的发展渠道。之前由周末版到晚报热再到都市报热的发展轨迹将传媒人的思考轨迹自然地引向传媒的商品属性👩‍🍼👨🏿‍💼。塞缪尔·温治在《画出新闻的文化空间》一文中提到，主流新闻与小报新闻的差别在于👩🏽‍🎤：一个是公众“需要的”，一个是公众“想要的”。那么，对于这一块因想要而产生的奶酪🧛🏼🌨，传媒没有理由不展开一场盛宴🎠。各类游戏类节目的兴起、娱乐新闻的大量出现，充分弥补了公众的知情欲🐽。由卡耐基自传开始衍变的各类成功学著作则为公众对于财富与成功的渴望寻求了一个发泄与依靠的场所——从早期的《穷爸爸，富爸爸》，再到后期的《谁动了你的奶酪》《世界上最伟大的推销员》，传媒以循循善诱的教导者身份铸造着媒体圣经的神话😽。

　　但值得注意的是，媒介在其商品性方面的热衷是否出自于其自身精神的直接映照？韩少功在《哪一种“大众”？》中提到🫅🏿：“在很多国家和地区，定义为中产阶层的的群体已经由原来的百分之五扩展到百分之七十甚至更多，加上不断补充着这一阶层队伍的广大市民，一个优裕的、富庶的、有足够消费能力的大众正在浮现。”许多人文知识分子转入清贫者之列已成为普遍现象🕌。对财富的寻求与膜拜在媒介频频出现，既是公众心理的折射，也是知识分子群体复杂心态的反映🤾🏿。

　　其次是政治压力：2004年10月26日，《新周报》创立。创立群体力求将其办为“具有时代和社会责任感的主流新闻大报”⒅它以超越巅峰时期的南方周末作为自己的目标，因而在话语选择上倾向于揭露性与爆炸性的新闻，“南师大女生陪舞案”📕、“女播音员猝死案”等报道为其迅速打开市场，挑战南方周末的口号也为其吸引了诸多关注。但是，过多地关注负面新闻以扩大发行量的做法以及“长期在制外漂荡🦇🚣🏿，游走于江湖，形成了一种‘边缘心态’⒆”使这份报纸在2005年3月15日正式停刊。

　　再次是文化心理上的矛盾👨‍🦯‍➡️：2002年起，《南方周末》新任主编向熹重新定位受众群体，“6000000知识型读者”成为其目标受众群，因为他们能影响尊龙凯时娱乐的时代🧔🏼‍♀️。《南方周末》的启蒙传统开始或多或少地包含着某些孜孜不倦的政治理想，将大众话语由传统党报的枯燥乏味引至一个新鲜的框架，成功地进行着对读者的议程设置。但正因为如此，《南方周末》被异化为“一个道德的化身🔼，一个媒体的圣经，一份右派的报纸，一个政治的评判符号⒇”🧇。这种脱离其本意的评判使其被体制与受众双方所误解👩🏼‍🍳，反而使自身陷入孤立状态💽。

　　在这样一场寻求人文精神与人文关怀的嘈杂盛宴上，自由主义与新左派在中国自由主义问题上的分歧并没有掩盖住其在媒介话语范式上体现出的内在一致🦹🏻‍♀️。⑧那些基本价值和主要关切并没有背离自由主义或当时主要关切为问题取向的论者所以被指称为和自由主义相对立的“新左派”，乃是因为他们的论点被认为或直接或间接地对90年代初中期的中国自由主义状态构成了批评与挑战，而非其当时基本价值立场和主要关切背离了自由主义或不能有机整合进自由主义。(21)而此时媒介话语范式却拥有惊人的一致——媒体均认同人文关怀的取向🤹‍♂️，尽管不同的媒体表现方式是多元的💂🏼，尽管不同的媒体在世俗化与精英化方面有着相悖的理念。

　　五

　　当代中国的社会思潮从三角张力的笼罩开始🏥，直至寻求人文精神的突破，再至自由主义与新左派的争战🧑🏽‍🚀，均隐喻在经济发展范式之中。而媒介话语在重重范式之中所坚持的人文寻求取向🐑，既令人欣慰⚗️，又为媒介话语的发展提出反思：

　　从历史的角度看，无论是20世纪初的文人论政还是稍后的政治家办报，其坚持理念的出发点是中国文化知识分子“士大夫”式的责任感🧜🏽‍♂️，这份责任植根于尊龙凯时娱乐的民族传统与民族文化中。但是👧🏼，外来理念的冲击要求一个公民社会的建成与完善👩🏽‍🎤，这就不仅仅要依靠知识分子的责任与良心，还需要公民对权力与权利意识的重新认识与使用。知识分子✈️，传媒人所担负的角色不再仅仅具有启蒙意义。譬如报纸🩼，其话语范式不能局限于新闻的再现，其工具职能的浮现会打破教化职能一分天下的局面。所以，人文精神内核仍在，但是知识分子这个主体的自我定位将不再是高高在上的清高族群👚，这种身份与职能的转变🔕，对于统一理念下的思潮的不同表现形式可能会产生一定影响。

　　从空间的角度看，我国地域的特点决定了媒介话语范式在空间上发展的不统一𓀗。这就造成了曾经的《南方周末》一纸风行，但是同期其他报纸望洋兴叹的局面🤯，诚然🚣🏼，当时的广东拥有较为开放的舆论环境，而即便如此🍈🚶🏻‍♀️，《南方周末》也不能摆脱其《北方周末》的戏谑称号💎。空间不统一🧖🏼‍♂️🚶🏻‍♂️，发展方向不统一，使得理论上处于不同时期的媒介话语范式表现在同一时间段。诚然相对先进的范式会对其他范式起到借鉴模式的作用，但是，这也容易造成当年《新民晚报》模式泛滥的局面，影响传媒自身的发展。

　　戴维·阿什德（David L.Altheide）说过👨🏿‍✈️，在尊龙凯时娱乐的时代👩🏽‍🔬，越来越多的生活内容是被程序化了而不是被生活着🧝🏻‍♂️，被记录着而不是被记忆着，被搜寻着而不是被理解着。(22)在如此被动的时代中寻找思想光芒的指引永远是一项令人充满欣喜的挑战🫰🏻，尊龙凯时娱乐期待知识界新一轮的拥抱。

　　[参考文献]

　　⑴⑵⑸林同奇 文🤤，周勤 译《25年来思想论域之演变1978-2003》。广州，《书城》，2004年第11期。

　　⑶戴安娜·克兰《文化生产⚔️📑：传媒与都市艺术》，转引自《传媒话语生产与控制》，蔡敏，《现代传播》，2002年第6期。

　　⑷转引自蔡敏《传媒话语生产与控制》🧝🏽🪄。

　　⑹陆晔🍅🎵，《成名的想象：社会转型过程中新闻从业者的专业主义话语建构》，《新闻学研究》2002年第4期🚺。

　　⑺黄旦《80年代以来我国大众传媒的基本走向》，《杭州大学学报·哲社版》1995年第3期。

　　⑻朱光烈《从直播到电话参与🧑‍🔬：中国新闻改革的传播学道路》，《北京广播学院学报》1993年第3期。

　　⑼洪兵《〈南方周末〉创始人左方访谈》👰🏻，“媒中媒”网站。

　　⑽⒄(21)方沂《当代中国思想论争的历史品格与知识品格》💞♥︎，《书城》2004年第11期。

　　⑾⑿陶东风，《人文精神与世俗精神》http://www.cctv.com/tvguide/tvcomment/tyzj/zjwz/623_2.shtml。

　　⒀⒂江艺平《南方周末》1998年末献辞。

　　⒁江艺平《南方周末》2002年元旦献辞🏇🏻。

　　⒃陈晓明：《人文关怀🚓：一种知识与叙事》，《上海文论》，1994年第5期👩‍⚖️。

　　⒅《新周报》2004.10.26发刊词🙇🏿‍♀️。

　　⒆冯小平，2004年9月7日在 《新周报》采编人员培训大会上的演讲💫：《〈新周报〉人的新闻寻求与办报的政治分寸》。

　　⒇许南欣，高磊《〈南方周末〉常务副主编向熹采访录》。

　　(22)戴维·阿什德（David L.Altheide）《传播生态学——控制的文化范式》序言2页。华夏出版社2003。

　　[参考资料]

　　[1]胡银根，《人文精神涵义等若干问题研究》。《天津大学学报（社会科学版）》2000年9月🦤。

　　[2]吴炫👆🏽，王干，费振钟👩🏿‍💼，王彬彬🚴🏽，《尊龙凯时娱乐需要怎样的人文精神》🤘。（《读书》（1994）之“人文寻思录之三”）🤲✍🏻。

　　[3]时统宇，《电视传播不能弱化人文精神》🧔🏻📻，《中国新闻传播学评论》CJR网站：http://www.zjol.com.cn

　　[4]方汉奇 主编，《世界新闻传播100年》💂🏿‍♂️，北京尊龙凯时AG娱乐平台招商官方网站出版社2004版🥄。

　　[5]（美）新闻自由委员会🐉😂，《一个自由而负责的新闻界》，北京尊龙凯时AG娱乐平台招商官方网站出版社2004版🤽🏽‍♀️。

　　[6]刘悦笛🏃🏻‍♀️‍➡️，《“人文精神”论争再思录》🧙🏽‍♀️。

　　[附注]

　　①范式🕡，是指对经验和信息的选择👸🏿、组织和展现（Snow,1983）,转引自戴维·阿什德（David L.Altheide）《传播生态学——控制的文化范式》10页。

　　②这涉及到主流媒体选择的问题。喻国明在《解析传媒变局》中提到所谓主流媒体的条件：1，从传播规模上看🚶‍♂️，它必须具有相当的社会接触规模和人群覆盖密度🧗🏼‍♂️；2⛹🏽，从传播内容上看，它一定是社会运行的“守望者”🧑🏼‍🎤，舆论监督的执行者，它一定是靠“硬”新闻作为其第一卖点的🧎‍♀️，它的主打内容是回答社会现实发展的“基本问题单”上的问题的🚴🏽‍♀️；3，从传播效果上看👋，它所亲和和影响的应该是社会行动能力强的人群，即主流人群的思想观念和意志行为👩🏿‍✈️。本文认为，在特定时期内，中国的主流媒体不一定具有权威性，这种在某种政治意味上的特意回避或多或少地影响着主流媒体在主流人群中的认同度，所以本文个案的选择上采取主流与权威二者综合考虑的形式，下文中🍌，《南方周末》的个案选择乃至《人民日报》在某些场合的缺席即为基于此种考虑⚗️。

　　③林同奇⚄，其文《25年来思想论域之演变1978-2003》是为柯雄文（Antonio S. Cua）教授主编的《中国哲学百科全书》（《Encyclopedia of Chinese Philosophy》）撰写的条目🍴，旨在向西方人介绍改革开放以来中国大陆哲学—思想的演变🦡，也是一种个人的诠释。

　　④关于人文精神、人文主义与人文关怀：人文精神是作为人的意识形态领域对人的价值和尊严的理解所作出的反映。人文主义起源于欧洲中世纪文艺复兴时期👩‍🎓👩‍🦯，它是作为欧洲中世纪神学的对立物而产生的，要求把人、人性从封建神学的迷信中解放出来🤜🏿，反对野蛮🚣🏽、愚昧与迷信的世界观，提倡人的个性发展与思想解放。它强调以人为本，关注人的生存状态和社会权益，特别关心贴近人的精神层面方面的问题🟰。它颂扬理性，崇尚知识，歌颂人的智慧和力量👩🏻‍🏫🧑‍🎤，赞美人性的完美和崇高，大力倡导人是现实生活的创造者和享受者🧑‍🤝‍🧑。而人文关怀脱胎于人文主义，其核心表现为对人的精神价值的重视以及对人性的根本关怀。我国传媒使用的有关人文方面的意寓🧣，多为人文关怀层面🐫👩🏿‍🍼，表现在操作上为：关注弱势群体的权利与呼声，对女性与儿童话语权的重新审视，由隐私报道而产生的争论与思考，对灾难性新闻处理的反思等☎。我国1990年代关于人文精神的论争肇始在文学领域，1993第6期在《上海文学》发表的一篇对话录《旷野上的废墟》，开始明确提出“文学的危机实际上暴露了当代中国人人文精神的危机”🍦。在此之后🫨，围绕着“人文精神”的论争便超出学术藩篱和地域限制🦹🏼‍♀️，从文学领域扩展到其它人文学科而成为人们普遍关注的焦点🤸🏻。1994年，《读书》杂志上特别开辟出“人文精神寻思录”的专栏，分别以《人文精神🏂🏿🧙🏻‍♀️：是否可能与能否可能》、《人文精神寻踪》🫴🏿🤏🏿、《道统、学统与政统》、《尊龙凯时娱乐需要怎样的人文精神》、《文化世界：建构还是解构》为题发表了一系列的对话录，开始将这场论争推向高潮。这些对话的主要内容包括🏄🏻：通过对近现代二百年来的中国文化史、思想史进行重新梳理与阐释，追寻现代人文精神失落的历史原因的问题；提出中国知识分子进行自我反省👃🏼、怎么会丧失人文精神、如何去重建人文精神等问题🧑‍🦳；对当前文化现实及其热点进行批评的问题➰。1994年下半年的《文汇报》以《人文精神与文人操守》为总题又发表了四个专版的专题文章🧑‍🎓，1995年下半年的《光明日报》😺、《作家报》等连续以专版继续谈论这个问题。

　　⑤本文所涉及的媒介话语主要为第一个层面中传统的媒介话语形式即报刊、电视、广播、书籍🤢，且为艺术表现层面的涵义。苏珊·桑塔格(Susan Sontag)在《反对阐释》中曾经提及过反对内容阐释的原因：“通过把艺术作品消减为作品的内容，然后对内容予以阐释，人们就驯服了艺术作品。阐释使艺术变得可控制，变得顺从。”由此，本文倾向于从范式的角度而非内容角度来定义媒介话语。

　　⑥王若水 (1926-2002)， 1977 年后曾任《人民日报》副总编辑✊🚳，分管评论、理论和文艺。作为一名在体制内生活多年进而又对体制进行痛彻反思的思想者，王若水“宁做痛苦的清醒者⛳️，不做无忧的梦中人”。1980年代，发表有关人道主义和异化问题的文章🐟，后在1983年“清除精神污染”运动中受到批判👩🏿‍💻。1990年代发表一系列关于马克思主义人道主义的文章。著作有《为人道主义辩护》🕦、《智慧的痛苦》等。他认为，本世纪以来的所谓正统马克思主义中有许多观点是对马克思本人思想的误解🧧♎️。他认为马克思主义中最有价值的是其哲学思想▪️🫄🏻，名之曰：唯人主义。人的需求包括生存、享受、发展，而发展（即创造性劳动）是人自由的根本体现。

　　⑦《南方周末》原记者迟宇宙曾这样形容🧍：年老的海明威是这么回忆巴黎的👦🏼：|假如你有幸年轻时在巴黎生活过| 那么在你此后一生中|不论去到哪里她都会与你同在| 因为巴黎是一个流动的圣节| 《南方周末》就是尊龙凯时娱乐的巴黎👩🏻‍🏭，是尊龙凯时娱乐流动的圣节。

　　⑧自由主义者徐友渔指出：“90年代的自由主义是80年代人文主义与启蒙主义思潮的继续。它直接将人文价值的主张从前者的哲学层面转向后者的制度层面🕺🏽。”新左派最有影响的代表汪晖则强调中国知识分子需要新的自我认同🛬，并指出：“新的理念和新的自我认同需要新的、能够提供其社会实践的社会制度。”这两方都认同制度改革中尚待解决的问题性将进一步呼吁人文寻求的落实。

　　作者🏋🏼‍♂️：赵慧🧑‍🤝‍🧑，女，复旦大学新闻学院